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第23章（第2页）

比起展出的都是正统古典的卢浮宫，奥兰治的展品就更“参差不齐”

些，有今人的新艺术，也有一度被主流画派斥责难登大雅之堂的印象派。

而后者，也是我最想亲眼看到的，莫奈的八幅睡莲。

作为在纽约住过两年的人，这自然不是我第一次见到睡莲系列的作品。

曼哈顿上东区赫赫有名的大都会博物馆里也收有这系列的两三幅画，更是有一个展厅被常客们戏称为莫奈厅。

但奥兰治这八幅画却很不同，它们每一幅都很长很长，被分别放在两个椭圆形的厅里，象征着无限的轮回。

我没有继续讲解，而是拉着Jonathan坐在圆厅中央的椅子上，像画家所希望的那样，任由视线带着我沉浸到映着清晨、黄昏、云卷云舒的睡莲池中去。

有时候作画也像写作，太过清楚的描摹反倒不如朦胧的留白，让人忍不住想靠近一些，再靠近一些，然后跌入那一笔笔温柔写意中去，分不清现实与画梦的边界。

我也宛如在梦中一样握住身边人的手，梦呓一样的与他讲起来。

“我很喜欢莫奈。

也许作为一个学油画的人，和大众一样喜欢印象派喜欢莫奈是一件有点俗气的事，但我就是很喜欢。”

我说，“我有位老师曾经告诉我，在你理解的浅显时，你会容易喜欢上那些颜色丰富、线条美丽的艺术品，但慢慢的你会发现，无论是拉斐尔笔下栩栩如生的少妇还是中世纪神龛上面容愁苦的圣母，它们都饱含着作画者的热爱和激情，所以它们都是美的。”

说着，我缓缓将目光移向他。

那双棕黑色的眸子也像纯净无瑕的池水般倒映着不知从何而来的天光，却比画中的笔触更不分明。

“可我至今还是喜欢印象派。

我就是难以欣赏文艺复兴前那些老态的圣婴、刻板的身躯和腐朽的颜色，我也不喜欢古典大师们笔下清晰到像照相机一样的线条。

我喜欢这种看不分明的感觉，就好像爱丽丝的镜子一样，总蒙着一层因作画者而异的氤氲薄雾。”

Jonathan的手指在我手下动了动，然后翻转过来轻轻握住我的手。

他垂眼看着我，眼里有繁花盛放一般旖旎的光影。

“确实很美。”

他说。

在看够了睡莲之后，我意犹未尽的又去塞纳河对面奥赛美术馆看了一圈德加与高更，这才心满意足的回到杜乐丽花园休息。

坐在长椅上，我趾高气昂的用评论家的口吻说道：“我不喜欢这个花园。”

Jonathan低头看向我，“为什么？”

我夸张地叹了口气，“欧洲人的花园都容易有这个毛病，人工修饰的痕迹太重。

把树木修剪的一丝不茍，花朵也长得整整齐齐，植物本身的灵性全变成了呆板，我欣赏不来。”

Jonathan配合的看了一圈四周，好像笑了笑，“那你喜欢丛林似的花园？”

我拍了拍长袍，“倒也不用那么夸张。

其实纽约的花园也没什么好看的，因为社区有规定必须剪草坪，所以大部分人家除了平整的草坪根本没有花园可言，我连挑剔都无从挑剔了。”

说着，我忽然想起什么歪头看向他，“对了，你家也有花园的对吧？你也会勤剪草坪吗？”