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第63章（第1页）

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谢暄斜他一眼，压根不理会他的抱怨，自顾自掀开被子躺进沙发闭眼睡觉，爱吃不吃。

谢明玉鼓着脸嫌恶地看着茶几上的泡面，又看看脸朝着沙发里睡觉的谢暄，最后大概实在饿得狠了，才不情不愿地拿起筷子一声不吭地吃起来。

吃到一半，他忽然凑近谢暄，用手肘支了支他的胳膊，“哎，你饿不饿，要不要也吃一点？”

谢暄原本不打算理他，但谢明玉也不知发什么神经，锲而不舍地问他，还叉了一筷子的面要送到他嘴边了，谢暄被他弄得无法，只好支起身，靠在沙发扶手上，拿过他手里的碗筷，淅沥呼噜地将碗里的面吃个精光，然后将碗筷往茶几一搁，朝卧室抬了抬下巴，面色冷峻，“回房睡觉。”

谢明玉先是被谢暄吃面的举动愣了半晌，然后脸也挂下来了，但坐着没动，停了好一会儿，才说：“睡不着，脚疼。”

谢暄揉了揉眉心，“看碟？”

谢明玉神情恹恹，“随便。”

谢暄下了沙发，蹲在电视机前一张一张地挑碟——

“《基督山伯爵》、《东邪西毒》、《大逃杀》、《后窗》、《死神来了》、《教父》、《海上花》——”

“《海上花》。”

谢暄有些吃惊，他还以为谢明玉会喜欢看《教父》或者《大逃杀》之类黑帮暴力电影呢，这也正常，男性总是对此类情有独钟，向往着兄弟义气、孤胆英雄、“十步杀一人，事了拂衣去”

的畅快和血腥。

谢暄想的也没错，谢明玉当然也向往黑帮，《教父》看过不下十遍，里面的台词多数都会背，只是，谢明玉这孩子，小小年纪已经颇讲格调，《教父》是典型的电影，故事是曲折幽深的高潮，跌宕起伏间引人热血沸腾或者咬牙切齿，引动人的欲望，适合三五知交同仇敌忾，看完喝上一斤啤酒，高谈阔论，挥斥方遒。

而《海上花》则是小酒，适合深夜独酌，千头万绪、悲欢离合，而心不动。

谢暄将碟片放进放映机，然后坐到沙发上，随着侯式一贯的长镜头风格，镜头不紧不慢地打开一扇朱漆门，又打开一扇花格木窗——当时上海高级妓、院的生活样貌便被精准地道地描绘出来——吃花酒，唱小曲，拜堂会，打麻将，蝶舞恋花，纸醉金迷，几分娇媚、阴柔和颓废。

谢明玉裹着被子，歪着身子，很有几分醉意，他说：“台湾导演里，我就喜欢一个侯孝贤，他的电影不动声色，但总有悲悯情怀，镜头舒缓，好像有暖风吹过。

其中我又最喜欢这一部——据说当初老侯拍这部电影时，请阿城做文学监制。

阿城提了什么意见？最关键的就是提醒他要注意镜头下的‘生活质感’。

晚清通俗小说的动人之处就在于一种繁琐美学，角色人物的搭配服饰、坐卧居室的杂乱摆设、行为举止的显示随性，看起来跟故事的悲欢离合全无干系，但正是他们的存在才让整个故事有血有肉有滋有味。”

又说：“张爱玲就极度喜欢《海上花》这部小说，所以你看张的小说里也尽是些物件的铺陈，什么衣服的款式、地板的纹路、披肩的布料，连篇累牍，这些小物件就构成了寻常生活的质感基础——”