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第74章（第2页）

“这是什么？”

缇文问。

“油汀啊，电暖片。”

俊仪理所当然地答：“她怕冷，有这个也未必够。”

确实不太够，第一夜，应隐就给冻醒了。

俊仪和缇文在身侧熟睡，独她难眠。

可是她已经穿了保暖衣裤，脚上套着厚袜子，脊背和小腹贴着暖宝宝，但纵使如此，也还是冻得头疼。

枕头是家里带过来，睡熟悉了的，辗转时，想到商邵来留宿过的几晚。

好傻，她买一对枕头，从来是她一只，俊仪一只，他每次来都那么突然，总是深更半夜，她懒得去柜子里翻找新的，与他共枕一只。

但她又用不上，因为她总是枕他臂，在他怀。

枕头洗晒几回，早没了他的味道。

屋外头怕是有零下十几度，羊绒袜下的脚趾头冷得要掉，应隐侧躺，蜷起身子，用掌心包住脚尖。

德国的那个隆冬，她下了飞机上车，也是这样冷得发抖，那时有他捂她双脚入怀，义无反顾，不觉得有失身份。

木屋的窗口开在头顶，结了浓浓一层雾气，硫酸纸般映着外面深蓝的夜。

应隐消瘦了的下巴尖抬出被窝外，望着那扇窗，眼睛久久地不眨。

过了会儿，眼泪从酸透了的眼眶中滑落。

她太娇气，很不应该，可是想他心疼。

或许是太冷，失眠一夜，第二天一早起来，脸上竟然不见浮肿。

按栗山剧组的惯例，开拍前，所有演员要进行剧本围读，编剧沈聆也在——他要帮助演员们找寻到角色的意图、情感，和隐藏在文本之下的内在事件。

好的小说家也许能成为好编剧，但好编剧一定不是成功的小说家，因为电影是属于导演的综合影像艺术，表演、故事、景框、调度、美术，本质上都只是导演手中的一块积木，供他调配，被他差遣。

栗山是场面调度大师，景框内的空间——大至构图、景别、镜头关系，小至一面小小道具镜子的摆放，都是他的表达手段。

这样的一个导演，注定了他的电影语言是沉淀在画面中的，而非文本中。

沈聆是栗山用得最趁手的电影编剧，因为他的创作风格与他完美适配。

沈聆的剧本单看的话，可读性很差，只有一行接一行对白和最简单的场面，很少有文学性的渲染，更别提角色内心深处的涌动。

只有拥有最敏感触角的人，才能光看他的剧本就落泪。

当初跟应隐在茶室的第一次见面，她对剧本的阅读、沉浸、微表情，就是最好的试镜。

而大部分演员，拿到沈聆的梗概、小传和剧本时，都很茫然，好像被扔到了一片苍茫雪地上，到处都是留白。

要画什么圈？演员不知道。

二律背反的是，栗山却是一个对表演精度要求很高的人，恰如要巧妇做无米之炊。

因此，为了准确把握到角色的本质，这样一场围读必不可少，演员们会听到来自导演和编剧最直接的补充解读。

围读在单独的小木屋里举行，这里进行了重新布置，以当作临时的导演组工作间。

应隐在工作中从不迟到，早早地出发了。