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第三个世界番外四(第3页)

首先,这首无名诗十分有特色,与萧子瑜以往的风格迥异,其次,诗中,所用的意象典故,隐隐有抒发感情的倾向,虽写的隐晦,却深刻,他在诗尾,用了常用的竹子意象,却并非讴歌人的品性,反而是表达自身的孤独寂寥,形单影只,悲感伤怀。

诗句之中,有一些尤为生僻的典故,却是写男女之情。

那种求而不得,寤寐思服,悠哉悠哉,辗转反侧凄楚之情,溢于言表。

联系起作者写此诗时,离逝去时还有三四年的时光,加之铭章这个友人的特殊性,让一些学者不禁将部分目光投入其中。

萧子瑜的妻子阮氏早亡,而未续弦,遗有一子名诚,亦是晋朝后期知名的画家。

都说文人风流,但萧子瑜的风流轶事却是几乎没有,若说他对妻子情深意切,倒也没有过多的诗句展露这一点。

但在众人的眼中,他似乎是忠贞的,但也似乎是奇怪的。

他很少在诗文中展露自己真正的感情,除了那首游仙诗。

其实,陈朝末年倒曾有个知名文人,年轻时候是个放荡的世家子弟,曾说过一番让人目瞪口呆的话来,他说萧子瑜有所之人,只是如他一般不巾帼而须眉。

其实,倒也有几个相对开明的学者私底下隐隐有所怀疑。

海外更曾有个知名汉学家写过一本,名为宠臣与贤相专门探讨萧灵隐和晋慧宗楚宴这对关系密切的君臣。

中考证这对君臣之间的相交,梳理了当时的朝政环境,通过几个大事件来描写了这对君臣之间的引而不发的信任。

纵观萧子瑜的生平,可谓少年孤苦,但仕途上却是一路顺风。

年少未加冠,便高中进士,更点为状元。

初授通判,知青州,后入昭文馆,又三年,授侍郎一职。

永安七年,拜中侍郎兼户部尚,同中门下平章事。

这时,他才仅仅三十余岁,便已登朝拜相,站在了朝廷中枢,手握大权,一人之上,万人之下。

永安是晋慧宗时期所用的年号,晋慧宗姓楚名宴,其人体弱多病,对于朝政大事,随着年岁渐长,很少管理朝事,甚至后期十多年没有上朝。

永安的二十三年中,晋慧宗将国事多托于朝中大臣,其中,萧子瑜深受宠信,权威日重。

不少研究萧子瑜生平的人很想找到更多在慧宗一朝的史料,研究萧子瑜与晋慧宗之间的具体关系,但很遗憾,遗留下来的资料大多是官方性的。

按理说,晋朝官员多写日记,可是竟然连同时期的大臣的日记里都找不出什么过多的纪录。

甚至慧宗的起居录,早已遗失。

很多史学家怀疑,这与晋慧宗之子晋神宗晚年的篡改史料事件有关。

没有人知道,他为何这么做。

甚至神宗晚年还销毁了不少萧子瑜的诗文。

几乎所有研究神宗一朝的学者,都不会放过神宗晚年这个引发争议的事件。

甚至有不少人认为,这是神宗在早年萧子瑜对他的压迫下的触底反弹。

但这种说法无疑是站不住跟脚的。

确实,慧宗去世后,神宗上位时,年纪不算很大,当然也不算很小,但国事却依旧仰仗于为宰辅的萧子瑜。

而且,神宗对于这位可以说是大权在握的宰相并未有过什么争执,怪罪,或是夺权之意。

相反,从遗留下来的史料中,可以出,他们之间的相处无疑有着一股淡淡的温情,虽一个贵为天子,一个贵为宰辅,相差年岁也有二十多年,但这对君臣之间,总有着师徒之间常人难以言明的默契。

萧子瑜在神宗年幼时,做过神宗的老师。

他们之间的情谊显而易见是十分深厚的,甚至神宗还收藏了不少萧子瑜的画作,藏于宫中,萧子瑜逝去后,更是写过不少诗句,怀念这位曾经的宰辅,恩师。

如果说神宗对萧子瑜有意见,那么早在萧子瑜去世后,便应该开始销毁萧子瑜的诗文,而不是在二十年后,神宗年老体弱,即将逝去时,才作这种事情。

又说萧子瑜的画,其实遗留之作并不多,不过十多副,其中有画山水,有画花鸟,更有画人物。

据说,当年晋神宗甚是其画,待其去,密储其画于宫中,时人不得画,欲费千金而求一画。

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