离开扬州,杜牧变了。
“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”
这《清明》,据说是杜牧任池州刺史时所作。
读这诗,顿时让游子如归故乡,几乎已成中国人表达“乡愁”
的代言诗。
那时杜牧已经四十二岁。
由于长期醉生梦死生活方式的摧残,他已经露出老人的衰相,不再过度留恋青楼,而是返还了老人的童心,虽然他还并不老。
回归了人生的纯真,诗人的诗艺也随之返璞归真,进入化境,给我们写下了众多名篇佳句:
“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”
;
“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”
;
“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”
;
“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”
;
“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”
……
唐宣宗大中六年(公元年)冬,四十九岁的杜牧病重。
杜牧心知大限将至,竟自撰墓志铭。
但这篇短文后人读来平实无奇,丝毫看不出文坛巨擘的风采。
或许,这正是一个诗文天才近乎造化的手笔。
据《新唐书》记载,墓志铭写好后,杜牧闭门在家,搜罗生前文章,对火焚之,仅吩咐家人留下十之二三。
焚之的,其中定有不少在扬州的应景、应酬之作。
一个大活人给自己写墓志铭,这正是一个别具个性诗人的行为艺术。
或者,他要借此表达自己对这个时代与社会人生的态度。
返璞归真,才是真。
杜牧所处的时代正值晚唐,国势日蹙、政局日下,他看到当时统治势力的弱化,以及统治集团内部的昏庸腐朽,也看到藩镇的拥兵自重、百姓的民不聊生,作为一个有远见的文人,他不能不为唐王朝的前景感觉到忧患,便有感而创作了这思想性与艺术性兼具的《泊秦淮》,被称为唐人七绝压卷之作:
“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”
有一诗能成为唐人七绝压卷之作,杜牧也可以封神了。
(未完待续,随时补充修改)
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