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第7章（第2页）

谢执生拍摄这部戏，主题中心完全是围绕着爱情这个主题来的。

电影分成三部分，除了中间的部分，前期和后期的表现手法都非常细腻和煽情，剧情也是紧凑流场，顺理成章。

而对于男女主角来说，只有中间阶段是需要高明演技支撑的部分。

谢执生目前正在拍摄的戏份多数都聚集在这一部分。

这个过程中，詹青和刘雯本身角色的所处立场和情绪表现方式也完全不同。

詹青表现的重点是自身劣根性与对女主的感情之间的挣扎，而刘雯需要表现的却是爱与绝望的交互情绪。

两人作为演员的表现重点也因此大有区别。

不知道是不是因为男女演员之间的差距，亦或者两人所扮演的角色的性格立场不同，虽然两位演员都很擅长调动自身的眼神和情绪，但是相比之下，詹青的表演显然更为内敛，通过眼神表现出来的情绪也含蓄而不夸张，余下大部分的心理变化都由肢体的动作变化和细微表现而体现。

而与他形成鲜明对比的，刘雯的眼神使用却可以称得上是出神入化。

她一旦入戏，眼睛就仿佛人工地加上了一层滤镜，这层滤镜若有名字，那大概就叫做“有情”

。

以这层滤镜为底，刘雯才能更加生动地表现出属于女主角的各种感情——依恋，埋怨，疲惫，倔强……每一种情绪都带着出色的层次感，能让人明显感觉到其中的情绪转换。

这是十分优秀的演技，最出色的部分就在于，即使你明明知道他们是在表演，但是在观看的时候，你却丝毫也感觉不到作伪之处。

就算站在拍摄现场去看，演员们的表演也完全是随情所至，情真意切的。

这大概就是现代戏剧最有魅力的部分。

在剧组的时候，方楠一直表现得很安静。

中途他和谢导针对电影配乐方面的一些想法进行了沟通，确定两人在一些主基调上没有什么冲突之后，接下来的对话就比较愉快了。

谢导大致地说明了一下他对整部片之中配乐的数量，感情以及具体作用的构想，方楠则把这些要点给记录了下来，准备之后以此为基础配合影片的中心主题来进行编曲。

说完正事，谢导顺势就跟他说起了闲话，问方楠什么时候打算去看徐老。

方楠回答道：“周末吧。

老师平时要去学校，估计没什么时间。

我周五先去找间录音室，周末再去拜访老师。”

谢导点了点头，说道：“这也好。”

然后他又说道，“你若是想参观拍摄过程随时可以过来，如果有别的计划的话就不用麻烦了。

反正等剪辑完成出样片的时候我会通知你的，后期就需要你全程参与了，预估是大约两个月左右，没问题吧？”

方楠点头回答道：“没问题。”

因为剧组拍摄的顺序是不固定的，所以方楠看到的片段也是零碎的。

不过因为部分布景有时限性的原因，在一个片场会拍摄那些镜头还是可预料的。

这天上午拍摄的最后一个镜头，就是詹青的一场独角戏。

刘雯死后几年之后，詹青回到两人曾经一同居住的城市，买下了以前一起生活的租屋，然后一点一点把它重新布置成当初的样子。

他还在柜子上放了一个花瓶，在里面插了两支花——这件事以前一直是女主角在做的。

他在租屋里面拍了照片，然后把它发给了女主角的姐姐。

他的心中充满了希望，他的人生终于开始向着阳光的一面好转，从刚开始的绝望到后来的悔悟，再到之后忍耐着艰辛和孤独蜷缩在租屋的双层床上一个人思念刘雯的隐忍——他的人生已经在慢慢地好转。