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第54章（第1页）

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约拿握着他的手：“我担心你会有危险。”

杜乔与他十指相扣：“有你在，我就不担心危险。”

“你放心把你自己的生命交给我？”

“我的灵魂都已经属于你了，生命又有什么呢？”

约拿亲吻他的手指尖：“说说，你具体想做些什么？”

“这次我想用我最熟悉的题材，比如亚当和夏娃的故事。

构图不是我决定的，我来之前他们已经决定好了，所以我只要往里面填东西就好，实际尺寸不大，很快就能把草稿转描上去，然后我们再来搞清楚颜色的事情，我需要你在这两个星期内把上色方案拿给我，可以吗，亲爱的？”

拉斐尔一边将草稿图的纸卷铺开，一边询问。

杜乔赞叹地面对这幅草稿：“当然，没问题。

两个星期，我记下来了。

这是夏娃吗？这个姿势看着总觉得有点熟悉，像是在哪里见过，倒是不常见。”

“这是参考了多纳太罗的圣马可像后的效果，怎么样？我发现如果人物的臀｀部轴线和肩部轴线可以同时向外拉开，造成胯部稍微挺起的姿势，虽然不是对称的结构，但能够呈现出更好的动态效果，而且，这种姿势在描绘女人的时候更有利，能更加突出她们的身体线条。”

“这方法真是奇妙，我是说她的身体，显得更修长漂亮了。”

这种将人物的身体轴线以“对比”

结构来描绘的方法，是从15世纪开始兴起的，最经典的作品要数多纳太罗的圣马可像了。

这尊塑像的原作如今在佛罗伦萨，即证明拉斐尔一定见过原作，说不定还临摹了不少画像。

虽然两年前他错过了进入梵蒂冈的机会，但是在佛罗伦萨呆的这短时间并没有被浪费掉，反而大有长进，技艺更加精湛了，这与佛罗伦萨的艺术学习氛围必然有关系，无论如何拉斐尔如今算是得心应手了。

尤利乌斯也的确喜欢拉斐尔，他决定将藏书室的整幅天花顶装饰画全权交给拉斐尔。

其实在此之前，已经有一大批著名的画家在这里开工，这其中包括平图里乔、佩鲁吉诺等人，他们有的作品还没有来得及完工，就被尤利乌斯毫不客气地“请”

了出去。

为了能让整间藏书阁完全由拉斐尔发挥，教皇还下旨“前辈们”

的作品全部都可以刮掉重来。

这个举动不仅肯定了拉斐尔的能力，而且将拉斐尔的地位即刻拔高，直接抬到了“御用”

的位置上。

如今罗马人谈及“拉斐尔”

这个名字的时候，与之相较的已经是米开朗琪罗这样级别的人物。

“旁边这幅是谁画的？”

杜乔指着天花板上已经有了的另外一幅画。

“噢，这是‘索多玛’1画的，说实在是一副不错的作品，只是陛下不太满意他工程进度拖延太久，所以就不让他画了。

我打算留着这一副，虽然我不太喜欢‘索多玛’这个人，但他的实力毋庸置疑，我认为陛下也会喜欢这幅画的。”

“这就是大名鼎鼎的‘索多玛’？我倒是听说他风评不太好。”

“是的，他私生活里的那些事情梵蒂冈人人皆知。

说起来他可比你那位阿利多西大人大胆多了，即使在梵蒂冈，他也穿着随意，上次我见他套着一件比他的身材足足小了一倍的衣服，领口和腰间的布料都快崩裂了，颜色也非常夸张花哨，他还公然戴着女人的饰品招摇，对唱诗班的男童写些恶心肉麻的诗句，那些孩子不堪其扰，已经不止一次投诉他了。”

“这样的人怎么配在梵蒂冈工作？”