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第48章（第2页）

女孩子们穿着娇艳地倚在门下，与壁画相融形成一道独特的风景，成为了吸引客人最新的手段。

芭妮将这幅画看作生意门面，因此极其重视，每天都要查看工程进度。

这幅装饰画宏伟巨大，高三米半，宽五米半，耗时时间近五个月。

为了完成它，工匠们要先将墙壁最外层、已有颜色的干水泥打掉，重新涂抹灰泥用于作画。

这层新抹上的灰泥是半湿的，以石灰和沙粒混合而成，有利于颜料的吸收，等到灰泥干后，颜色就自动锁在了墙体里。

这种上色绘画的方法即为“湿壁画”

1。

在湿壁上作出的画即使暴露在室外，也能经受起雨水打击，保持颜色的分明不容易糊掉，但这种画法要求的技术经验门槛极高，不仅要求作画者的画功非常娴熟准确，并且考验毅力与力道，并非所有画家都能掌握。

湿壁画当中最出名的失败作品要数达·芬奇的《最后的晚餐》，这幅流芳百世的名作虽然在构图、题材、人物设置和文化历史意义上都取得了巅峰式的成就，然而达·芬奇作画时手脚太慢，导致颜料在湿灰泥上没能完好吸收，原画作成不久后就大面积脱落，后世之人看到的这幅画有三分之二都是经过修复的。

这说明老道如达·芬奇也难以驾驭湿壁画的画法，更不要提许多初出茅庐的画家了。

在接到芭妮夫人这份工作后，约拿就开始发愁，因为在此之前他从来没有画过湿壁画，可以说毫无经验。

他决定接下工作完全是因为芭妮夫人提出了一份优渥的工钱——杜乔和他在妓院都没有任何进项，长期赖在一个女人的公寓里白吃白喝让两大男人不免觉得丢脸。

倒是芭妮夫人对他颇为鼓励，并告诉他尽管放手去做，即使失败了也没关系。

刚开始的时候约拿的确弄得非常糟糕，因为他把握不准上色的时间。

上色是湿壁画整个过程中最难的一步，因为涂抹的湿泥保湿时间有限，如果不能在湿泥干固之前把颜色画上去，就会导致颜料只停留在表层，不能凝固，很容易掉色脱落。

通常的做法是，在固定大小的一块空间里抹上湿泥，然后尽快上色等待湿泥干固。

然而约拿经验不足，他把握不当自己一次性能够给多大面积的湿泥上色，于是就屡屡出现了湿泥干后他还有很大一块面积没上色的情况。

这样只能把干掉的泥墙凿掉再重新来一次。

他们选择作画的季节也并不好，春天的罗马极其潮湿，霉菌滋生，还伴随着不间断的雨水。

有时候新抹的湿泥太过湿润，颜料融化在一起，画面变得极其不堪，好不容易等到湿泥干了，又伴随着星星点点的霉菌，灰绿色的霉斑造成了恶劣的视觉效果，画好的部分因为长霉不得不打掉再画。

到了后来，即便是隐忍成性的约拿也开始烦躁郁闷，他的手因为长时间抬高作画酸痛难当，颤抖得连画笔都拿不稳了。

杜乔见到他的手心痛极了，夜里一边为他按摩一边苦劝：“如果太辛苦了就不要勉强了吧，我真不想见到你现在这个样子，万一因为一幅画把手弄坏了就得不偿失了。”

约拿摇头：“没事，休息休息就好了。

以前我不是专门从事画画这份工作的，没有这样长期拿画笔耗力的经验，现在情况不同了，当然要学会适应。”

“我知道你不害怕吃苦，但也要为健康着想。”

“我自己心里有分寸。”

“那还有什么我可以为你做的吗？”

约拿语气略带傲慢：“我最大的希望就是你什么都不用做，我可以凭借我的本事养活你，你只要每天这样躺在我怀里和我说话就好。

你最好不要出门，也不要和别人认识，更不要和其他男人多呆一会儿，比起看着你和他们说笑，我这只手的疼痛只不过是微末小事。”

杜乔的脸红了：“那怎么行？我应该有自己的工作的。”

“你有我，就可以不用工作了。”