我经常问自己一个问题:为什么写作?
当看到人们匆忙的步伐在阳光中来回穿梭时,我就会有一种紧迫感,甚至满心的焦虑——我究竟在做什么?写作,对于我来说,真的那么重要吗?
现在的我,每天做着自己喜欢的事情,宁静、自由、简约,叙述故事时,也喜欢用尽量平缓、简单的语言。
这样,使得笔下每一个故事不至于太冰冷,也不至于太炙热,方便回味,方便携带。
天下故事,皆因情起,情灭,故事未了。
关于新书《灵偶之城》的创作冲动,源于我送给女儿的一个布娃娃。
我将布娃娃放在女儿照片旁边。
晚上我在客厅时,女儿的卧室半开着,没有开灯,我无意中瞥见那个布娃娃正坐在床头,冲着我笑,这让我的心瞬间就提了起来。
其实,没有什么灵异现象,只是女儿按自己的喜好重新摆放了那个布娃娃,而我不知情而已。
但就因为这,我萌生了写灵偶的想法,想想,从小到大,见到多少人偶啊。
我的家乡是江南四大名城之一,镇上制做人偶的工厂很多,民间制作人偶的小作坊也很多,几乎家家都有人在做人偶,大多数是毛绒人偶。
从我记事起,就看见母亲每天都在制作人偶,我也帮着做,父亲也参与进来。
那时,对人偶的认识,就是外国人买去,用来殉葬的,而我们则用来维持生计。
周围的大人不喜欢人偶,孩子们也不喜欢,因为见得太多了,见了几十年,提不起兴趣了。
后来我离开家乡,一离开就十多年,在这十多年里面,我见过各种各样的人偶,放在明亮的货架上,价格标得奇高。
我又开始怀念起家乡的人偶了。
如果它们有灵,那该是一个多么庞大的灵偶军团啊。
写写人偶吧,还能回味一番家乡的滋味。
于是,这本书就这样诞生了。
《灵偶之城》的框架,是以一个大的故事为体系,里面又包含了若干个小故事。
这些小故事基本上都与人性的扭曲有关,我在试图探究那些杀戮行为背后真正的原因,不是所有的犯罪动机都可以用一句话来概括,所谓的好人和坏人也没有绝对的分界点。
如果创作时,一味的血腥,一味的杀戮,一味的破坏,充斥的都是莫名的情绪和浅层次的虚无,那么,还不如去睡上一觉,至少不会妨碍到别人。
借“偶”
之壳,写“灵”
本身。
对于这个世界,很多事情,我们都是无力的,我们往往认为的公平和正义,即使重新构建一个新世界,也未必能真正实现。
曾经看到这样一个故事:一个人被判强奸罪,坐了几年牢后,找到所谓的受害者,让她来澄清自己是冤枉的,但这个受害者,却坚决不改口,她怕当年那件事一曝光,自己的生活和事业都会受到影响,而最后,他真正地实施了一次强奸,然后昂头阔步地去自首。
悲凉吧?疼吗?生活中,类似这样的事情,还少吗?怎么拯救?拯救谁?用什么拯救?
在获取生活必需的物质前提下,为自己的痛点找一个出口,这应该就是我选择写作最重要的原因吧,也是意义所在。
庆幸自己还能感觉到疼痛。
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灵偶之城,旅行愉快。
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