莫小年一听,桂生这是刚收了件北宋官钧,无形中胃口大了,起码敢想了。
他摆摆手,“没有。
昨儿看了一幅仿作,我想再研究下。
可惜真品难找,仿作倒不少。”
“仿八大的倒也不算多,最多的是仿唐伯虎,都快满天飞了。”
莫小年点点头,又问道,“我说,你都看过哪些真迹,唐代的宋代的,看过么?”
桂生摆摆手:
“哪见过唐画啊?咱们掌柜的收的画不算多。
不过我真见过一幅北宋李成的,当年是松竹轩的沈衡初掌柜和咱们掌柜伙着收的,后来卖给一个上海来的大老板了。”
“噢?确定真品?”
“咱们掌柜和沈掌柜联袂鉴定,应该没问题吧?是一幅《秋林萧寺图》。”
莫小年哈哈一笑,“那你感觉怎么样?”
桂生咂咂嘴:
“都说:李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外。
在没看到那幅《秋林萧寺图》之前,我觉得嘛,多少有点儿吹牛逼。
但是看了那幅画之后,我真是服了!
我肯定不是行家,但我就是贴近了看的。
尤其是那座山中寺庙,真的就好像在千里缥缈之外啊······”
绘画上,有北宋三大家一说:董源,李成,范宽。
李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外,皆所谓造乎神者也!
这句话出自《宋朝名画评》,就是宋人刘道醇写的。
李成的山水画,构图多用高远或者深远之法,布局很有层次,所以即便近看,有的景物也有咫尺天涯之感。
而范宽的山水画,布局又是另一种特别,比如经常一座大山突兀在前,又有很强的立体感,远看上去,也好像人在山前一般。
“李成的画我也见过。”
莫小年陷入了“回忆”
之中。
“在哪里?奉天?”
桂生问道。
“对,省博。”
“什么?”
桂生有点儿懵逼。
“就是一个老藏家那里,他收藏甚博,很多。”
莫小年前世,也就是现代社会,确实在辽宁省博的展览中,见过李成的名画《茂林远岫图》。
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